碉堡藝術節裝置藝術（張孝芳攝影）

　　金門縣在歷史的洪流中曾飽受戰火，是世界三大冷戰歷史保留區，呈現各式豐富的戰地景觀，如戰史館、軍事碉堡、地下工事、紀念碑、戰爭史蹟館等。行政院文建會輔導金門縣舉辦「二○○四年金門文化藝術節－浯島藝術季」及「二○○六年金門碉堡藝術節」，成功地再生歷史記憶，活化文化資產，並透過文化的包裝帶動相關產業發展，讓金門成為考古、懷舊、觀光之地，創造了浯島新風情。

　　二○○一年美國發生「九一一」恐怖攻擊事件的三週年前夕，一座緊臨中國大陸，夾屬在台灣海峽西緣，曾經飽受戰火慘痛代價的島嶼－金門島上，正上演一齣以華人藝術家為主，分別來自歐、美、日及兩岸的十八位重量級藝術工作者和金門在地小朋友所聯合展演的「金門碉堡藝術館」，在金門「八二三砲戰」遺址的六個戰地碉堡群中同時舉行，長達四個月的展期，共吸引886 781人次參觀這項藝術盛會。

　　這是金門有史以來最盛大、最獨特、展期最長的一場藝術盛宴，策劃時間長達三年。策展人蔡國強表示，這項展覽選擇在「九一一」這個恐怖暴力象徵的日子來展出，有兩個意義，除了要向全世界傳達光亮與希望；也希望在這個曾是戰地遺址的展覽場地，對因戰爭犧牲的兩岸軍人及金門當地民眾，表達追悼。金門縣長李炷烽說，「戰爭是無情的，和平是無價的，展覽的終極目標就是希望戰爭不再來臨，和平永遠存在」。所以，這也是一場戰爭碉堡與與藝術和平的對話和辯證。

　　金門碉堡藝術館的策展主軸精神，主要表現在「轉換」這個論述思維，希望把代表戰爭意象的戰地碉堡「轉換」成和平的藝術展場空間，也傳達了金門在兩岸對峙關係歷史進程中「角色轉換」的殷切期盼。策展團隊表示，「身份的滑動在展覽中作為一種幽默手法來演示意義的滑動，它暗示著真正的綜合藝術的可能性，也具有更廣泛的意義轉換」。

　　繼「金門碉堡藝術館」之後文化局續辦「金門坑道藝術節」，金門的堡壘跟坑道不只是一個個兩岸軍事對峙下產生的「歷史的印記」而已，而是一種可以視為「襲產」加以維護和適當開發的「精神財富」，是一處處座落在金門鄉野間，可以讓它變得更人性化、更藝術化、更生活化的「人文空間」，它可以是一座藝術沙龍、一座電影院，也可以是一間酒吧、一處茶館或咖啡館，以及一座小型的演藝廳，它的空間運用可以充滿無限可能的創意想像，更可以形塑成一種獨特的文化創意產業。如此，才是對金門碉堡和坑道保存和再利用，以及永續地方美育發展和藝術深根真正的力量源泉。

2005年朱宗慶率領百位國內打擊樂好手指揮演奏「百人木琴」合奏

2005年紐西蘭自然元素打擊樂團 運用火焰噴槍噴發的呼呼音響製造創意擊樂效果

　　由財團法人擊樂文教基金會主辦之「台北國際打擊樂節」，每三年舉辦一次，於二○○五年底至二○○六年初辦理第五屆，以「世界擊樂新潮流」為主題，邀集十國團體、演出十四場。透過各國打擊樂團各具特色的演出，相互觀摩交流以提昇擊樂整體水準，將我國優秀的傳統擊樂文化與現代擊樂的蓬勃發展，豐富地呈現在世界舞台上，並將國人的創作廣泛的介紹。

　　一九九一年一個「一定要辦一個國際性的打擊樂節」的構想在朱宗慶心中萌芽。當時的台灣，對於舉辦國際級的音樂節並無太多經驗，但是朱宗慶認為從一九八二年開始推廣打擊樂近十年，無論在演奏、演出、教學或國際活動上，從摸索、學習到具體呈現皆已有不錯的經驗與成果，是到了該向國際主動出擊的時刻！同時，為了使當時的國內音樂界有一番新氣象，弘揚打擊樂，並且躍登國際樂壇，向國際舞台展現實力與增加相互觀摩的機會。於一九八九年成立的財團法人擊樂文教基金會忽略了當時的經濟能力與國際關係，秉持著一股熱情，不顧一切地投入了第一屆台北國際打擊樂的籌備工作。

　　首屆的「一九九三台北國際打擊樂節」成功地營造了有力的時空條件，因為國際打擊樂節的籌備規劃照表操練，是按照計畫、步驟、目標，並且持續努力進行的。朱宗慶認為打擊樂是台灣最值得從事的國際文化交流活動之一，因為我們擁有廣大且具高度鑑賞力的打擊樂群眾和豐厚的音樂資產（傳統打擊樂豐富的樂器、樂種與演出型態），加上第一屆「台北國際打擊樂節」成功地打響知名度，贏得國內外樂界一片掌聲，也引起國際樂界主流人士的關切和期盼，這對於往後各屆打擊樂節的舉辦無疑是有推波助瀾的效果。至「二○○五台北國際打擊樂節」，邀請了來自奧地利、克羅埃西亞、英國、法國、美國、日本、韓國、墨西哥、紐西蘭與台灣十個國家，融合多樣化的音樂、劇場、科技、表演形式等新興元素的擊樂新潮流，並舉行盛大回顧展，呈現歷屆成長的軌跡和豐美的結實。